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LOS MUCHOS MALES QUE AFECTAN AL MONUMENTO A SARMIENTO DE AUGUSTE RODIN.
Esta obra del genial Auguste Rodin, padre de la Escultura moderna, está en un
alarmante estado de destrucción.
Fue inaugurada por el Presidente Julio A. Roca el 25 de mayo de 1900.
Muchos países del mundo querrían tener este monumento aun sin tener idea sobre
quién fue Domingo F. Sarmiento
Esa obra de arte absolutamente irrepetible, el Sarmiento, es la única obra de
Rodin auténtica, podría hasta decirse “de puño y letra” de los espacios
públicos de la CABA y marcha inexorablemente hacia su destrucción total.
Decimos “auténtica de puño y letra” por el hecho de estar el pedestal de
directamente esculpido por Rodin en el mármol blanco.
En el caso de la figura de Sarmiento de la parte superior del monumento, es el
fundidor quien pasa al bronce las formas previamente modeladas por el escultor
en arcilla o yeso, con la técnica denominada de la cera perdida.
Es el monumento más agredido del país por representar a quien representa.
En la Argentina, tenemos el raro, gran privilegio de ser el único país de la
Tierra que tiene su Escudo Nacional esculpido por el propio Auguste Rodin
1.- LA FIGURA DE SARMIENTO EN BRONCE FUNDIDO:
Fundida en bronce, con la técnica de la cera perdida por la célebre fundición
parisina Leblanc – Barbedienne.
Es permanentemente agredida y vandalizada con bombas de pintura colorada
simulando sangre, etc.
Hace dos años, gente dependiente del Ministerio de Ambiente y Espacio Público
del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, le dio no menos de una mano de “cera
microcelular grafitada”, que nada positivo le aportó sino todo lo contrario: le
tapó las calidades, veladuras, transparencias y plasticidad de la pátina
originaria.
El Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, con bombos y platillos anunció hace
algo más de dos años que se les iba a dar esa mano de cera microcelular
grafitada a las obras de bronce fundido que integran el importantísimo
patrimonio escultórico de la Ciudad.
Dos años más tarde, también con bombos y platillos, el Gobierno de la Ciudad
anunció que iba a remover esa mano de pintura negra que nada positivo les
aportó a las obras tratadas.
¿En qué quedamos?
2.- EL PEDESTAL DE MÁRMOL BLANCO
Todo el pedestal de mármol blanco, íntegramente esculpido por Rodin, está lleno
de rajaduras, partes reventadas, escamadas, rotas, etc.
Es permanentemente agredido y vandalizado con graffiti, bombas de pintura
colorada simulando sangre, etc.
La obra de Rodin tiene varios tipos diferentes de daños: grandes fisuras
producto de los movimientos del terreno y de un cimiento seguramente
insuficiente para contrarrestarlos, desde el año 1900 en que fue inaugurado.
Muchas de las rajaduras sobre el mármol blanco, han sido enduidas y tonalizadas
con pintura grisácea.
3.- EL BASAMENTO DE GRANITO ROJIZO
Las juntas entre las diferentes piezas de granito rojizo que componen el basamento
del monumento, se han abierto y dilatado y alguna continúa en fisuras
ramificadas sobre el pedestal de mármol blanco esculpido por Rodin.
4.- EL DEDO PULGAR IZQUIERDO DEL APOLO
En el frente del pedestal de mármol blanco Apolo aparece triunfante en su lucha
contra la hidra.
El dedo pulgar de la mano izquierda del Apolo, íntegramente esculpido por
Rodin, le ha sido roto y robado.
5.- LA PLACA RECORDATORIA APLICADA EN EL BASAMENTO
UNA GRAN FALTA DE RESPETO
A esta singular obra de Auguste Rodin, hace un tiempo, le han adosado, en su
basamento de granito rojizo, una placa con un personaje, ornatos y leyendas,
homenaje de la Escuela Naval a su fundador, Domingo Faustino Sarmiento, como
las típicas placas de homenaje de bronce fundido que se ven en nuestros
cementerios.
Lo más leve que consideramos a la colocación de esa placa es una gran falta de
sensibilidad artística y de respeto por la obra de Rodin sobre la que ha sido
colocada.
Nos llama la atención que el M.O.A. haya hecho y permitido semejante cosa: un
homenaje a Sarmiento que es una gran falta de respeto por el monumento que lo
recuerda.
Seguramente no lo han considerado al basamento de granito rojizo como parte
integrante del Monumento a Sarmiento.
Señores, el basamento de granito rojizo es el sustento visual del pedestal de
mármol blanco y de la figura de Sarmiento fundida en bronce con la técnica de
la cera perdida por lo que es inconcebible que se cometa la falta de respeto
que describo.
Habla mal de quienes promovieron ese homenaje.
DETALLES
La placa ha sido hecha con un material similar a una resina seguramente para
desalentar que sea robada y no tiene tornillos que la fijen al basamento de
granito rojizo, por lo que se puede deducir que fue hecha por gente del M.O.A.
y patinada simulando bronce. Su exposición a la intemperie ya la ha deterioró y
le lavó la pátina.La
Dicha placa debería ser retirada y buscarse la forma de recolocarla al pie del
monumento, en una base independiente, separada de su basamento.
No puede de ninguna manera quedar como parte integrante de la obra de Rodin.
Aplicarle esa placa recordatoria al Monumento a Sarmiento en su basamento de
granito rojizo es equivalente a que un marquero continuara, pintando él mismo,
una obra de algún gran maestro de la Pintura sobre el marco de la obra.
6.- PLACA ARTÍSTICA ORIGINARIA DE BRONCE FUNDIDO
El monumento tenía en la base, una placa, también hecha por Rodin y de bronce
fundido a la cera perdida, muy Art Nouveau (Rodin murió en 1917, pleno auge de
ese estilo) que era en sí toda una obra de arte.
Dicha placa, absolutamente imposible de reponer, le fue robada al monumento
para ser fundida y vendido su bronce por kilo.
7.- LAS MANCHAS DE ÓXIDOS Y SALES SOBRE EL MÁRMOL BLANCO
La coloración verdosa que ha tomado el mármol blanco del pedestal se debe a la
acción de la intemperie y las lluvias sobre el bronce de la figura de Sarmiento
fundida en bronce con la técnica de la cera perdida y patinada de la parte
superior del monumento.
8.- LA FIRMA DE RODIN ESCULPIDA SOBRE EL MÁRMOL BLANCO
La firma esculpida por el gran Auguste Rodin sobre el pedestal de mármol blanco
de su obra, tenía una rajadura atravesándola a la altura de la letra “D” y un
agujero en su parte inferior de un largo tal que abarcaba desde la letra “R”
hasta la “D”.
La firma de Rodin apareció un día salvajemente intervenida con cemento portland
oscuro, absolutamente contrastante con el mármol blanco.
La propuesta de MONUMENTA Buenos Aires:
Hace más de 30 años que venimos tratando de despertar conciencia sobre este tema y que
estamos pidiendo a las autoridades, primero de la Municipalidad de la Ciudad de
Buenos Aires y ahora del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, para
que se mande a hacer una muy buena réplica, con los materiales más tecnológicos
disponibles en plaza en la actualidad y que se la emplace donde hoy en día está
la obra original, restaurar el Monumento original muy seriamente y guardarlo
para siempre en el Museo Nacional de Bellas Artes, como única manera posible de
preservar esta gran obra del genial Auguste Rodin para las futuras
generaciones.
UNA OPORTUNIDAD ÚNICA
Frente a la anunciada ampliación del Museo Nacional de Bellas Ares, MNBA, nuestra ONG cree que el pliego con los requerimientos del concurso internacional de proyectos, debería incluir planes para un ámbito especial, que a modo de jardín de invierno abierto o cerrado, permita la incorporación definitiva del Monumento a Sarmiento, del genial Auguste Rodin, 1840 -1917, a nuestro museo mayor, única manera posible de preservar esa gran obra de quien está considerado el padre de la Escultura moderna. Hace 28 años que intentamos concientizar a las autoridades sobre la imperiosa necesidad de salvar determinadas obras clave del importantísimo patrimonio escultórico de la Ciudad de Buenos Aires, compradas por intendentes sensibles a la estética de nuestra ciudad en épocas de vacas gordas, e imposibles de reponer. Creemos que el Sarmiento de Rodin. inaugurado por el Presidente Julio A. Roca el 25 de mayo de 1900, que está en un alarmante estado de destrucción, debería ser restaurado seriamente y guardado para siempre en el Museo de Bellas Artes. Junto al Sarmiento de Rodin, deberían guardarse en nuestro museo mayor, debidamente restaurados con bronce fundido: - Heracles Arquero de Antoine Bourdelle, que ya pasó los tres años de mutilación y saqueo. - El Pensador de Auguste Rodin, que fue salvajemente vandalizado. - El Sembrador y El Segador, del belga Constantin Meunier, también amputado y saqueado. El Gobierno de la Ciudad tiene una responsabilidad histórica única, tal vez irrepetible, para intervenir - como debe - y salvar definitivamente estas obras de arte magníficas. Fuera de la protección del MNBA, las condiciones para estas grandes obras han cambiado y urge hacerse cargo y tomar medidas concretas que remedien lo que de lo contrario significará la destrucción de un patrimonio cultural invalorable del que nuestra ciudad es beneficiaria y debería custodiar. Entonces sí creeremos que estamos cambiando en serio.
MONUMENTA Buenos Aires
Prof. Pedro L. Baliña
Presidente
monumenta-buenosaires@hotmail.com
UNA OPORTUNIDAD ÚNICA
Frente a la anunciada ampliación del Museo Nacional de Bellas Ares, MNBA, nuestra ONG cree que el pliego con los requerimientos del concurso internacional de proyectos, debería incluir planes para un ámbito especial, que a modo de jardín de invierno abierto o cerrado, permita la incorporación definitiva del Monumento a Sarmiento, del genial Auguste Rodin, 1840 -1917, a nuestro museo mayor, única manera posible de preservar esa gran obra de quien está considerado el padre de la Escultura moderna. Hace 28 años que intentamos concientizar a las autoridades sobre la imperiosa necesidad de salvar determinadas obras clave del importantísimo patrimonio escultórico de la Ciudad de Buenos Aires, compradas por intendentes sensibles a la estética de nuestra ciudad en épocas de vacas gordas, e imposibles de reponer. Creemos que el Sarmiento de Rodin. inaugurado por el Presidente Julio A. Roca el 25 de mayo de 1900, que está en un alarmante estado de destrucción, debería ser restaurado seriamente y guardado para siempre en el Museo de Bellas Artes. Junto al Sarmiento de Rodin, deberían guardarse en nuestro museo mayor, debidamente restaurados con bronce fundido: - Heracles Arquero de Antoine Bourdelle, que ya pasó los tres años de mutilación y saqueo. - El Pensador de Auguste Rodin, que fue salvajemente vandalizado. - El Sembrador y El Segador, del belga Constantin Meunier, también amputado y saqueado. El Gobierno de la Ciudad tiene una responsabilidad histórica única, tal vez irrepetible, para intervenir - como debe - y salvar definitivamente estas obras de arte magníficas. Fuera de la protección del MNBA, las condiciones para estas grandes obras han cambiado y urge hacerse cargo y tomar medidas concretas que remedien lo que de lo contrario significará la destrucción de un patrimonio cultural invalorable del que nuestra ciudad es beneficiaria y debería custodiar. Entonces sí creeremos que estamos cambiando en serio.
MONUMENTA Buenos Aires
Prof. Pedro L. Baliña
Presidente
monumenta-buenosaires@hotmail.com
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